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中國(guó)兒童文學(xué)出版期待從“量度”到“質(zhì)變”

更新時(shí)間：2024-08-30 關(guān)注：327

　　近年來(lái)出版的部分優(yōu)秀兒童文學(xué)作品　　過(guò)去十年被稱(chēng)為少兒出版的“黃金十年”，在出版行業(yè)整體低迷的情況下，少兒出版模塊逆

近年來(lái)出版的部分優(yōu)秀兒童文學(xué)作品

　　過(guò)去十年被稱(chēng)為少兒出版的“黃金十年”，在出版行業(yè)整體低迷的情況下，少兒出版模塊逆勢(shì)上漲，可謂一枝獨(dú)秀，不僅增速喜人，在整個(gè)出版細(xì)分模塊中的占比更是一舉超越長(zhǎng)時(shí)間一直位居榜首的“社科類(lèi)圖書(shū)”，成為新的龍頭。

　　多方發(fā)力，中國(guó)兒童文學(xué)邁上一個(gè)新高峰

　　2016年，曹文軒榮獲國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，中國(guó)作家首次登上世界兒童文學(xué)作家最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，這不僅有力地提高了中國(guó)兒童文學(xué)的海外影響力，也極大地促進(jìn)了國(guó)內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)的發(fā)展。借助這一契機(jī)，中國(guó)少兒出版轉(zhuǎn)型的腳步也進(jìn)一步加快。上到中宣部、中國(guó)作協(xié)、新聞出版廣電總局的政策和引導(dǎo)，下到少兒出版社、兒童文學(xué)作家和社會(huì)力量的自發(fā)行為，培育精品兒童文學(xué)的土壤已經(jīng)蓄勢(shì)待發(fā)，似乎到了播下去的一粒粒種子破土萌發(fā)、開(kāi)花結(jié)果的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，中國(guó)兒童文學(xué)也必將迎來(lái)它的精品時(shí)代。

　　近年，中宣部、中國(guó)作協(xié)、新聞出版廣電總局等花大力氣培植和扶持兒童文學(xué)的發(fā)展，取得了較好的效果。比如對(duì)原創(chuàng)兒童文學(xué)的選題數(shù)量在出版社的占比進(jìn)行硬性要求，鼓勵(lì)出版社多多開(kāi)發(fā)原創(chuàng)圖書(shū)；專(zhuān)門(mén)設(shè)立了鼓勵(lì)原創(chuàng)的“優(yōu)秀兒童文學(xué)出版工程”基金，且重點(diǎn)獎(jiǎng)勵(lì)新人新作，加大培養(yǎng)新人的力度；在出版基金、出版資助等方面向原創(chuàng)兒童文學(xué)進(jìn)行傾斜；繼續(xù)實(shí)施“農(nóng)家書(shū)屋”“向青少年推薦百種書(shū)目”等項(xiàng)目，把更多的優(yōu)秀童書(shū)送到孩子們手中；各大官方推薦書(shū)單也專(zhuān)門(mén)列出“少兒類(lèi)”，讓更多的家長(zhǎng)和孩子了解當(dāng)下優(yōu)秀的少兒圖書(shū)。

　　在過(guò)去，什么樣的圖書(shū)能到達(dá)孩子的手中，往往是由渠道決定的，在“劣幣驅(qū)逐良幣”的形勢(shì)下，經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致孩子們拿到的書(shū)不是品質(zhì)最好的圖書(shū)，而是那些低成本、低折扣、低定價(jià)的圖書(shū)。而現(xiàn)在，隨著社會(huì)的整體發(fā)展，家長(zhǎng)素質(zhì)越來(lái)越高，選書(shū)能力也越來(lái)越強(qiáng)，劣質(zhì)圖書(shū)難以得到他們的認(rèn)可。越來(lái)越多的圖書(shū)館、學(xué)校、閱讀公益組織等團(tuán)體開(kāi)始培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)的“閱讀推廣人”，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)給孩子選擇好書(shū)、推薦好書(shū)、帶領(lǐng)孩子閱讀好書(shū)，并切實(shí)把好書(shū)送到孩子手中。過(guò)去出版社受傳統(tǒng)發(fā)行渠道的制約，很多選題是被市場(chǎng)倒逼的，而現(xiàn)在隨著信息和社群的多元化，圖書(shū)的發(fā)行和銷(xiāo)售也逐漸呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)，產(chǎn)生了“大V店”“媽媽群”“百班千人閱讀群”等新興渠道和銷(xiāo)售模式。他們專(zhuān)業(yè)能力非常強(qiáng)，對(duì)圖書(shū)的購(gòu)買(mǎi)能力也非常強(qiáng)，出版社也樂(lè)于跟他們合作?？梢赃@樣說(shuō)，隨著圖書(shū)的發(fā)行渠道越來(lái)越多，宣傳方式也越來(lái)越多樣化，真正的好書(shū)被埋沒(méi)的可能性也越來(lái)越小了。

　　為了出版更多優(yōu)秀圖書(shū)，很多出版社都拿出重金，設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)，給廣大兒童文學(xué)作家和愛(ài)好者提供了巨大的平臺(tái)。比如由中國(guó)出版集團(tuán)、人民文學(xué)出版社舉辦的“青銅葵花兒童小說(shuō)獎(jiǎng)”，就產(chǎn)生了《將軍胡同》這樣的優(yōu)秀作品?！秾④姾分两褚呀?jīng)獲得了“優(yōu)秀兒童文學(xué)出版工程”“中國(guó)好書(shū)”“中華優(yōu)秀出版物”“全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)”“深圳十大童書(shū)”等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，作者史雷也從一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的業(yè)余寫(xiě)作者一躍成為當(dāng)今文壇最具潛力的兒童文學(xué)作家之一。另外，大連出版社舉辦的“大白鯨幻想兒童文學(xué)獎(jiǎng)”，也產(chǎn)生了《大熊的女兒》等優(yōu)秀作品。2017年上半年，蘇少社舉辦了“曹文軒文學(xué)獎(jiǎng)”，接力社舉辦“曹文軒兒童文學(xué)獎(jiǎng)”和“金波幼兒文學(xué)獎(jiǎng)”，雖然這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)還未產(chǎn)生評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果，但相信搭建了這些平臺(tái)后，更多的優(yōu)秀作家作品會(huì)借勢(shì)脫穎而出，為原創(chuàng)兒童文學(xué)的發(fā)展添磚加瓦。

　　隨著兒童文學(xué)的繁榮發(fā)展，越來(lái)越多的寫(xiě)作者加入了兒童文學(xué)的創(chuàng)作隊(duì)伍，他們有的是一線(xiàn)中小學(xué)教師，對(duì)孩子成長(zhǎng)和生活中的狀態(tài)非常了解；有的是專(zhuān)業(yè)兒童文學(xué)編輯，既有較高的文學(xué)素養(yǎng)，又對(duì)兒童文學(xué)的整體情況比較了解；有的是從少年時(shí)期就大量閱讀兒童文學(xué)作品的“新生代”，他們出于長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)兒童文學(xué)的熱愛(ài)，從“讀者”轉(zhuǎn)型成為“作者”；有的是功成名就的專(zhuān)業(yè)作家，他們出于社會(huì)責(zé)任感，開(kāi)始轉(zhuǎn)型“試水”兒童文學(xué)的創(chuàng)作，且下筆不俗，出手不凡，比如張煒的《尋找魚(yú)王》、徐則臣的《青云谷童話(huà)》、楊志軍的《海底隧道》等，都是近年來(lái)優(yōu)秀成人作家創(chuàng)作兒童文學(xué)的優(yōu)秀典范。越來(lái)越多的優(yōu)秀作家投身兒童文學(xué)的寫(xiě)作，也必將帶動(dòng)兒童文學(xué)的寫(xiě)作水平邁上一個(gè)新的高峰。

　　“白金時(shí)代”少兒出版呼喚更多原創(chuàng)精品

　　少兒出版從業(yè)者為大好局面歡欣鼓舞的同時(shí)，更要清醒地認(rèn)識(shí)到，“黃金十年”給少兒出版帶來(lái)了巨大的發(fā)展機(jī)遇，也潛藏和掩蓋了很多問(wèn)題，比如高速發(fā)展帶來(lái)的圖書(shū)質(zhì)量的泥沙俱下、良莠不齊，無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致的行業(yè)亂象，以及“拿來(lái)主義”的過(guò)度興盛，本土原創(chuàng)乏力，作家斷代嚴(yán)重、新生代作家難扛大旗等等。經(jīng)過(guò)“黃金十年”積累到一定的規(guī)模后，少兒出版到了一個(gè)“量變”到“質(zhì)變”的關(guān)鍵當(dāng)口。發(fā)現(xiàn)和出版更多的原創(chuàng)精品圖書(shū)，或許是十年的“黃金時(shí)代”結(jié)束后，少兒出版在“白金時(shí)代”面臨的首要命題。

　　以在少兒出版中占比最高、受眾最多、影響力最大的兒童文學(xué)為例，在“黃金十年”中雖然整體市場(chǎng)紅紅火火，圖書(shū)品種越來(lái)越多，營(yíng)銷(xiāo)宣傳活動(dòng)花樣百出，出版社和作家都賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，但也存在著不少問(wèn)題和隱患：

　　（一）在高速發(fā)展的裹挾下，兒童文學(xué)界存在著一種浮躁喧囂的氛圍。因?yàn)檎w市場(chǎng)很好，作家只管寫(xiě)，有的作家一年甚至能寫(xiě)十幾本甚至幾十本書(shū)；出版社盡管出，趕著出，急著出，根本沒(méi)有時(shí)間精雕細(xì)琢；市場(chǎng)上盡管賣(mài)，一本書(shū)火了，后面就跟上多個(gè)“擁躉”，甚至相同的內(nèi)容、相同的圖書(shū)，市場(chǎng)上同時(shí)存在多個(gè)版本，照樣不愁銷(xiāo)路。但同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)的背后是野蠻、強(qiáng)橫的“刺刀見(jiàn)紅”“短兵相接”的“價(jià)格戰(zhàn)”和“折扣戰(zhàn)”，這種“肉搏”的方式，血腥而殘酷。在這種環(huán)境下，作家不愿意沉下心來(lái)寫(xiě)精品，出版社不愿意打磨和等待精品，市場(chǎng)也不保護(hù)精品，損害的是整個(gè)原創(chuàng)兒童文學(xué)的健康生態(tài)。

　　（二）因?yàn)椤罢劭蹜?zhàn)”“碼洋戰(zhàn)”等不健康競(jìng)爭(zhēng)手段的牽制，兒童文學(xué)圖書(shū)大都表現(xiàn)為以規(guī)模和碼洋取勝的“套書(shū)”“系書(shū)”。“套書(shū)”“系書(shū)”雖然滿(mǎn)足了市場(chǎng)需求，但一位作家動(dòng)輒圍繞同一主題寫(xiě)作多本圖書(shū)，對(duì)其創(chuàng)造力是巨大的損害，難免會(huì)造成其自我重復(fù)，“換湯不換藥”，內(nèi)容雷同化，缺乏創(chuàng)新和突破。市場(chǎng)看重的是“套書(shū)”和“系書(shū)”的所謂“品牌”號(hào)召力和影響力，一定時(shí)間內(nèi)，對(duì)它們的依賴(lài)性很大，但是一旦替代品出現(xiàn)，市場(chǎng)又會(huì)很快將它們拋棄掉。圖書(shū)是“內(nèi)容為王”的產(chǎn)業(yè)，決定書(shū)的壽命的始終是內(nèi)容質(zhì)量如何，而不是所謂“品牌”?？控溬u(mài)“品牌”的“套書(shū)”“系書(shū)”不僅是巨大的資源浪費(fèi)，而且往往是短暫流行，難以沉淀下來(lái)，成為經(jīng)典圖書(shū)。

　　（三）因?yàn)槭袌?chǎng)的鉗制，兒童文學(xué)最受歡迎的是小說(shuō)和童話(huà)，詩(shī)歌、散文、哲學(xué)、思想等門(mén)類(lèi)占據(jù)的市場(chǎng)份額非常小，長(zhǎng)遠(yuǎn)看來(lái)，是不利于兒童文學(xué)整體健康發(fā)展的。以?xún)和≌f(shuō)為例，寫(xiě)作題材也被簡(jiǎn)單粗暴地限定為“校園小說(shuō)”“成長(zhǎng)小說(shuō)”“動(dòng)物小說(shuō)”“幻想小說(shuō)”等幾個(gè)類(lèi)型，超出這幾類(lèi)題材的小說(shuō)因?yàn)槿狈Α傲餍小痹?，不僅難以得到重視，甚至出版后可能連在書(shū)店上架展示的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。而這也反過(guò)來(lái)影響了作家的創(chuàng)作，作家們出于“安全便捷”考慮，在寫(xiě)作時(shí)會(huì)不由自主地往這幾個(gè)題材類(lèi)型進(jìn)行“靠攏”，導(dǎo)致大量圖書(shū)內(nèi)容貧瘠、主體單一、千篇一律、缺乏創(chuàng)造力。

　　（四）兒童文學(xué)創(chuàng)作相對(duì)而言門(mén)檻較低、比較容易進(jìn)入，這也一定程度上造成了兒童文學(xué)創(chuàng)作者水平良莠不齊、有高有低。另外，因?yàn)閮和膶W(xué)是給孩子寫(xiě)作的文學(xué)，考慮到孩子的接受程度，種種“先鋒”“實(shí)驗(yàn)”的文學(xué)手法似乎難以開(kāi)展，這也一定程度上導(dǎo)致了兒童文學(xué)創(chuàng)作手法的單一與匱乏，還有很大的提高空間。目前比較突出的問(wèn)題是，對(duì)長(zhǎng)篇故事駕馭能力較差，長(zhǎng)篇小說(shuō)往往呈現(xiàn)為散文化、片段化、中篇化；對(duì)“兒童本位”的理解仍有欠缺，“兒童性”往往表現(xiàn)為對(duì)低齡化、幼稚化、童語(yǔ)化的過(guò)度追求，往往成為“流水賬”，缺乏更有深意的內(nèi)涵和可多角度理解的“復(fù)雜性”；寫(xiě)作思路上仍比較固化，寫(xiě)農(nóng)村題材必然是留守兒童，寫(xiě)城市題材往往流于假大空的表面，寫(xiě)幻想小說(shuō)大都是沒(méi)有邏輯的情節(jié)堆砌，寫(xiě)歷史小說(shuō)缺乏扎實(shí)厚重的史料支撐等等。

　　兒童文學(xué)是一個(gè)“舶來(lái)品”，從20世紀(jì)初的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)而萌生以來(lái)，中國(guó)兒童文學(xué)已經(jīng)走過(guò)了百年的征程。它花了很長(zhǎng)時(shí)間才從思想教化、道德培養(yǎng)的桎梏下解放出來(lái)，成為一個(gè)獨(dú)立的文體；又用了很長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，抓住了機(jī)遇，實(shí)現(xiàn)了“黃金十年”的奇跡。一百年后的今天，中國(guó)兒童文學(xué)可以說(shuō)處在最好的時(shí)刻，但同時(shí)又來(lái)到一個(gè)質(zhì)變和提升的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，“萬(wàn)事俱備，只欠東風(fēng)”，中國(guó)兒童文學(xué)呼喚一部又一部原創(chuàng)精品的誕生。

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